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"회사원이 출근하듯 무대에 올랐지만 새로운 시도 원한다"

논리적이고 구조적인 독일 음악을 주요 연주곡으로 하는 피아니스트 김선욱. 다음 달 국내 독주회를 연다. [사진 빈체로]

논리적이고 구조적인 독일 음악을 주요 연주곡으로 하는 피아니스트 김선욱. 다음 달 국내 독주회를 연다. [사진 빈체로]

 만 서른을 갓 지난 피아니스트 김선욱이 작곡가들의 같은 시절 작품을 골랐다. 지난 3월에 이어 다음 달 독주회를 여는 김선욱은 “전성기일 수도 과도기일 수도 있는 30세 즈음에 만든 작품을 테마로 해 연주 곡을 구성했다”고 말했다. 프로그램은 모차르트 소나타 9번(1777년), 베토벤 소나타 17번 ‘템페스트’(1802년), 드뷔시의 베르가마스크 모음곡(1890년), 브람스의 헨델 주제에 의한 변주곡과 푸가(1861년)다. 각각 작곡가가 21세, 32세, 28세, 또 28세에 쓴 곡이다.
 

30대 접어든 피아니스트 김선욱의 변화된 선곡

김선욱은 3세에 피아노를 시작했고 10세에 첫 독주, 12세에 첫 협연 무대에 섰다. 18세에 리즈 국제 콩쿠르에서 최연소로 우승하면서 화제의 중심에 섰고 런던 심포니, 필하모니아 오케스트라, 라디오 프랑스 필하모닉 등과 협연하고 BBC 프롬스, 위그모어 홀, 파리 살 플레옐 등의 무대에 초청 받으며 국제 무대의 활동 반경을 넓히고 있다.
 
14일 열린 기자간담회에서 한 말처럼 김선욱은 “뭐든지 빨리 성취한” 연주자였다. 한국예술종합학교에 영재로 입학했고 영국에서 지휘 석사과정도 마쳤다. 30대에 접어들면서 그는 “세상과 사물에 대한 관점이 달라지고 음악에 대한 생각도 바뀌었다”고 했다. 김선욱에게 30대는 “다른 사람들에게는 안정적이고 싶은 나이일 수도 있지만 나에게는 새로운 것을 많이 하고 싶은 때”라고 했다.
 
콩쿠르 우승 이후 20대를 보내면서 그에게 음악은 하나의 직장이 됐다고 했다. “초등학교, 중학교 때는 몇달 후에 공연이 있으면 그거 하나만 보고 달려갔다. 최근에는 연주 곡목을 매주 바꿔 무대에 서는 일이 반복되다보니 연주가 생활의 일부가 됐다. 오늘 연주회가 있어도 특별하게 생각되지 않고, 회사원이 회사에 가듯 저녁이 되면 까만 옷 입고 연주하고 집에 와서 잠을 잤다.” 30대에 접어들면서 연주는 안정적이 됐지만 스스로는 놓치는 것이 있다고 느꼈다고 한다. “음악을 너무 사랑했던 어렸을 때 감정을 음악이 생활이 되면서 잃어버리고 있었다.”
 
작곡가들의 청년 시대는 김선욱의 음악에 대한 사랑을 확인하기 위한 도구에 가깝다. “베토벤의 피아노 소나타 32곡 중 17번인 ‘템페스트’는 초기와 말기 스타일의 과도기에 있는 작품이다. 천둥 소리, 바람의 소리 같은 것을 구체적으로 표현하는 베토벤의 시도가 보인다. 또 28세 브람스는 옛날에 쓰여진 주제를 가지고 하고 싶은 변주를 다 해보는 데 경계가 없었다. 이같은 생애 중간의 작곡가와 내가 동질감을 느끼기 위한 선곡이다.”
 
김선욱의 독주회 프로그램은 본래 만만치 않았다. 베토벤 피아노 소나타 전곡 연주를 2012년부터 2년동안 했고 50여분짜리 대곡인 디아벨리 변주곡도 연주했다. 앙코르로 무소르그스키 '전람회 그림'을 30여분동안 연주한 일도 유명하다. 스스로도 “관객이 단지 즐기러 음악회에 오길 바라지 않는다. 나와 함께 애써서 어떤 감정을 얻어가길 바란다“고 해왔다. 하지만 이번 독주회의 프로그램은 이전보다 유희적이다. “어려운 주제를 던지지 않고 편안하게 즐길 수 있는 곡들”이라고 했다. 
 
국제 콩쿠르에서 우승하며 선풍적으로 20대를 시작한 김선욱은 내면적 변화로 30대를 열었다. “재작년만 해도 굉장히 불안해서 집 잃은 어린아이 같았다. 피아노를 너무나 잘 치고 싶었고 내 존재감이 셌으면 했다. 지금은 좋은 연주를 하고 그걸 전달하는 일만으로도 내 존재 가치가 스스로 확인이 된다.” 김선욱의 독주회는 31일 하남문화예술회관을 시작으로 다음 달 1일 화성, 6일 인천, 7일 대구, 8일 여주를 거쳐 9일 서울 예술의전당에서 열린다.
 
김호정 기자 wisehj@joongang.co.kr
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