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잠오는 오후, 하이든으로 모험하는 지휘자

어려워도 남는게 있는 낮 공연을 시도하고 있는 지휘자 최수열. 하이든의 후기 교향곡을 탐구한다.[중앙포토]

어려워도 남는게 있는 낮 공연을 시도하고 있는 지휘자 최수열. 하이든의 후기 교향곡을 탐구한다.[중앙포토]

 “첼로 수석분만 한번 연주해봐 주세요.” “이번에는 뒤부터 거꾸로 한번 해봐주세요.”
21일 서울 신천동 롯데콘서트홀. 지휘자 최수열(39)이 코리안챔버오케스트라와 무대에 섰다. 하이든 교향곡 98번 2악장을 도입부만 연주한 후 연주자에게 지시를 했다. “이 음악은 하이든이 모차르트의 죽음을 듣고 쓴 곡이에요. 방금 첼로로 연주된 주제, 그걸 거꾸로 한 ‘시레파’ 멜로디가 음악 곳곳에 나옵니다.” 최수열은 오케스트라에게 등을 돌리고 청중을 본 채 설명을 이어갔다. “그 멜로디를 전부 찾아내진 못하실 수 있어요. 하지만 하이든은 그런 요소를 즐겨 숨겨놨습니다. 방구석에 앉아서 퀴즈를 내듯이 숨겨놨을 하이든을 생각하게 됩니다.” 최수열은 다시 뒤로 돌아 오케스트라와 하이든 교향곡을 끝까지 연주했다. 2부에는 하이든의 오르간 협주곡을 연주했다. 하이든으로만 구성된 공연은 1시간 반동안 계속됐다.
 
최수열이 롯데콘서트홀과 함께 기획한 ‘최수열의 고전두시-오후의 하이든’ 시리즈 중 세번째 무대였다. 시리즈는 꽤나 도전적이다. 우선 하이든 작품만으로 연중 10회 열린다. 10번의 무대에서 하이든의 교향곡 13곡, 협주곡 7곡을 연주하게 된다. 하이든은 교향곡을 110곡 썼다. 모차르트 교향곡은 41번이 마지막이고 베토벤은 9곡을 작곡했다. 하이든의 수많은 교향곡 중엔 45번 ‘고별’, 94번 ‘놀람’, 101번 ‘시계’ 정도가 유명하지만 나머지는 큰 인기를 끌고 있지는 못하다. 오케스트라 규모가 작은 편이라 음향은 소박하고 멜로디는 단순해서 자극적이지 않다. 극적인 전개보다는 논리적이고 기품있게 흘러가는 교향곡이다. 100곡 넘는 교향곡은 서로 비슷비슷하게 들리기도 한다.
 
최수열은 “요새는 한국 뿐 아니라 세계의 오케스트라들이 고전 시대, 특히 하이든의 교향곡을 메인으로 해서 프로그램을 짜지 않는다”고 했다. 그런데 하이든이 메인일 뿐 아니라 전체인 프로그램을 10번이나 짠 이유는 뭘까. 게다가 오후 2시에 시작하는 낮 공연이다. 일반적으로 진지하고 심각한 클래식 음악 팬이 아닌, 입문자를 위한 공연이 많이 열리는 시간이다. 최수열은 하이든의 교향곡 중에서도 가장 후기 작품 12곡과 중기 작품 ‘고별’을 골랐다. 그는 “하이든 교향곡이 엇비슷하다는 말을 이해한다. 수법들이 정형화돼있기는 하다. 우리 공연은 매달 변화무쌍한 하이든을 즐기라는 취지는 아니었다”고 했다.
 
대신 비슷한 수법으로 작곡된 12곡을 공부하고 들으며 하이든풍을 ‘진하게’ 느끼라는 취지다. 그는 “하이든의 후기 교향곡은 정리가 제일 잘 돼있다. 후대 작곡가들이 모범답안으로 삼았다”며 “지휘과에 입학하면 제일 먼저 배우는 게 하이든과 모차르트의 후기 교향곡들이다”라고 했다. 모차르트ㆍ베토벤ㆍ브람스로 이어지는 교향곡의 전통이 시작된 시점의 음악을 집중적으로 해부하는 공연이라는 뜻이다.
하지만 지휘과 학생도 아닌 청중이 과연 이렇게까지 하이든을 알아야 할까. 최수열은 “전제조건은 음악에 관심이 있는 청중”이라며 “단지 아기자기한 재미를 좇는 사람들이 아닌 학구적이며 지적 호기심 있는 청중이 찾아올 것이라는 확신이 있었다”고 했다. 롯데콘서트홀에 따르면 지난 1월 24일, 2월 14일, 이달 21일 세번 공연 예매자 중 43%가 50대 이상이었다. 최수열은 “은퇴를 하고 여유롭게 뭔가를 공부할 수 있는 시간이 있는 분들이 오신다고 생각했다”고 했다.
 
한편으로는 단순한 고전 시대 음악이 복잡한 현대 청중을 위로할 것이라는 생각도 있었다. 그는 “나는 쉴 때 음악을 들으면 근무가 시작한 것 같은 스트레스를 받는 지휘자”라며 “하지만 하이든 음악을 무심코 들었을 때만큼은 휴식을 취하는 기분이 들었다”고 했다. “하루 종일 무슨 생각을 했는지 기억도 나지 않는 바쁜 사람들에게 고전시대의 음악은 시간이 멈춘 것처럼 편해지는 경험을 준다”고 했다.
 
한국예술종합학교와 드레스덴 음대에서 지휘를 전공한 최수열은 현대 음악에 대한 감각이 있는 지휘자로 무대에 자주 섰다. 서울시립교향악단에서 부지휘자로 활동했고 지난해 부산시립교향악단의 상임 지휘자로 자리를 옮겼다. 무대에 자주 서는 바쁜 지휘자로 꼽히지만 직접 마이크를 잡고 해설을 하는 것은 이번이 처음이다. 21일 무대에서 그는 “제가 원래 말을 하는 사람이 아니라 많이 부족합니다” “등만 보여드리려다 얼굴을 직접 보여드리니 어색하네요” 라며 땀을 닦아냈고 “이제 제가 말하는 맛을 알게 됐나봐요. 좀 편해진 것 같아요” 같은 어눌하지만 솔직한 해설로 공연을 이끌었다.
최수열은 “지휘할 때는 전혀 긴장하지 않는데 해설을 앞두고는 심장이 너무 뛰어서 진정이 안 될 정도로 떨린다”며 “공연 5분 전이라는 종이 치는데 장례식 종소리처럼 들렸다”고 웃었다. “지휘자는 리허설 일정을 다 끝내고 무대에 섰을 땐 할 일의 99%를 한 거라 편안하다”며 “해설은 반대인 것 같아 무대 위에서 부담이 크다”라고 말했다. 앞으로는 어색한 초보 진행자의 모습을 있는 그대로 보여주며 해설을 해볼 생각이라고 했다. 
진행자로는 수줍지만 지휘자로서는 정확하고 학구적인 최수열의 ‘오후의 하이든’은 6월을 제외하고 11월까지 매달 한 번 계속된다. 다음 달 4일 하이든 교향곡 93·96번으로 네번째 공연이 열린다.
 
김호정 기자 wisehj@joongang.co.kr 
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‘북한의 급변사태와 안정화 전략’을 주제로 북한학 박사를 받았다. 국방연구원 안보전략연구센터ㆍ군사기획연구센터와 고려대학교 아세아문제연구소 북한연구센터에서 군사ㆍ안보ㆍ북한을 연구했다. 2016년부터는 중앙일보에서 군사ㆍ안보 분야 취재를 한다.